Die Ausstellung „King Kong Kisses“ vereint Werke aus über 40 Jahren künstlerischen Schaffens. Christa Dichgans (* 1940, Berlin), die von 1960-1965 bei Fred Thieler an der Hochschule der Künste in Berlin studiert hatte, entwickelte schon früh ihren ganz eigenen, privaten Bildkosmos, aus Alltagsgegenständen: dem „Strandgut des Lebens“. Gegenstände wie Taschen, Brillen, Geldscheine, Möbelstücke werden seit den frühen 1960er Jahren in ihren virtuosen Malereicollagen in überraschender Vielseitigkeit verarbeitet. Sie tauchen in den verschiedensten Formationen und Variationen in den Werken der 1960er Jahre wie „Stilleben mit Frosch“, 1969 auf, wie auch in den ganz aktuellen Werken der Künstlerin: den Landkarten- Arbeiten, die erstmals in der Ausstellung „King Kong Kisses“ präsentiert werden.
Die Landkarten-Arbeiten entstanden nach den Eindrücken, die Dichgans auf einer Weltreise sammelte und verbinden das bekannte Motivrepertoire der Künstlerin mit dem Neuem und Unbekannten anderer Kulturen. In den komplexen Malereicollagen wie „Indien“, „Amerika“ oder „Peru“, formen Götter und Heilige, Masken und Personen, die jeweiligen Kontinente, oft umrahmt von Hintergründen, in denen Muster aus den vertrauten Motiven von Taschen, Mänteln oder Brillen hindurch scheinen.
Wie die Landkarten spiegeln die Werke der Künstlerin immer auch ihre ganz persönliche Lebenssituation und beziehen zugleich eigenständig Stellung zur jeweiligen künstlerischen Epoche. Die frühen Spielzeug-Arbeiten der 1960er Jahre rekurrierten auf die Geburt ihres Sohnes. Die Werke der „persönlichen Pop-Ära“ der 1960er Jahre waren von ihrem Leben in New York 1966-67 inspiriert. In den Arbeiten der 1970er Jahre tauchten dann neben unspezifischen Alltagsgegenständen Motive auf, die auf Dichgans Aufenthalt in der Villa Romana, Florenz verwiesen. In den 1980er Jahre trifft sie auf A.R. Penck, ändert ihre Malweise: eher symbolhafte Malereicollagen entstehen. Dichgans beschrieb jedoch in ihren Arbeiten immer wieder eine grundlegende Paradoxie, die sie faszinierte: den Schock des Fremden im Vertrauten, das Surreale des Alltags.
Christa Dichgans aktuellen Arbeiten kehren bildnerisch zwar zurück zu den Werken der komplexen, detailgetreuen Bildwelten ihrer 1980er Jahre und weisen doch in eine neue Richtung: sie diagnostizieren das Vertraute im Fremden.
Zur Ausstellung erscheint ein Katalog.
Christa Dichgans - King Kong Kisses
The exhibition „King Kong Kisses“ presents paintings from more than 40 years of artistic creation. Christa Dichgans (*1940, Berlin), who studied with Fred Thieler at the Hochschule der Künste in Berlin from 1960 to 1965, developed her very own private picture universe at an early stage, made up of everyday objects: the “debris of life“. In her masterly collage paintings, Christa Dichgans has assembled items like handbags, spectacles, banknotes and furniture in astonishing heterogeneity since the early Sixties. They appear in the most diverse formations and variations, both in pictures from that period like „Stillleben mit Frosch “ (Still Life with Frog, 1969) and in her most recent work: the map paintings presented for the first time in this exhibition.
These map pictures are based on the impressions Christa Dichgans collected on a journey around the world. They combine the artist’s familiar motif repertoire with the new and unknown of other cultures. In complex collage paintings like „Indien“, „Amerika“ or „Peru“, gods and saints, masks and individuals form the respective continents, often embedded in backgrounds in which patterns of her familiar bag, coat or spectacle motifs scintillate.
The works of Christa Dichgans always reflect her very personal life situation, while simultaneously making an independent statement on each artistic epoch. The early toy paintings of the Sixties referred to the birth of her son. The works of her „personal pop era“ in the Sixties were inspired by the artist’s life in New York in 1966-67. In the Seventies, motifs referencing her sojourn at Villa Romana in Florence appeared in her paintings alongside unspecific motifs from everyday life. In the Eighties, Christa Dichgans met A.R. Penck and changed her artistic approach: more symbolic collage paintings characterise this period. Yet throughout her work, Dichgans describes the fundamental paradox that has always been the subject of her fascination: the shock of the unknown in the familiar, the surreal quality of everyday life.
In her current work, Christa Dichgans has returned to the composition and method of her complex and detailed Eighties’ image worlds, but her new paintings nonetheless point in a different direction: they diagnose the familiar in the unknown.
An exhibition catalogue has been published.